西村智彦（SING LIKE TALKING） × Line 6 Helix LT

about Helix LT
手頃な価格でHelixシリーズの魅力を味わえる1台

Line 6 / Helix LT

Line 6 / Helix LT

　最新テクノロジーとこれまでLine 6が培ってきたノウハウをすべて投入した“最高のギター・プロセッサー”を実現するべく、6年にも及ぶ開発期間を経て2015年にリリースされたHelixシリーズ。中でも多くのプロ・ミュージシャンから絶大な支持を得ているのがフラッグシップ・モデルのHelix Floorだが、そのサウンドと柔軟な音作りはそのまま、より手頃な価格でHelixシリーズの魅力を味わえるよう2017年にリリースされた兄弟機が、このHelix LTだ。Floorとの大きな違いは、各フットスイッチごとのディスプレイや、いくつかのコントロール系入出力、マイク・インなどが省略されていることぐらいで、十分な仕様と言えるだろう。センド&リターンも2系統備えており、外部エフェクターの追加はもちろん、実機のアンプとHelix LTのエフェクトを高度に組み合わせる4ケーブル・メソッド接続なども可能だ。最新のVer2.92では、Helix Floorと同じく、83種のアンプ・モデル、213種のエフェクト、39種のスピーカー・モデルなどが活用できるほか、スナップショットやホットキーといったHelixならではの実用的な機能も楽しめる。決してダウングレード・モデルではないわけだ。

　今回の達人・西村の使用法はいたってシンプルで、コンプレッサーやアンプ・モデル（今回のデモ演奏では【Tweed Blues Brt】）を中心とした基本サウンドに、適宜必要なエフェクトを追加するという音作り。ただ、アンプ後のシグナル・パスを分岐させて【2×12 Blue Bell】など2台でステレオで鳴らしているほか、その“後”にいくつかの空間系エフェクトを配置するというのは独特だろう。これは、「試してみたらそのほうが良い音だったから」とのことだが、こういった実機では難しいシステム構築も、Helixシリーズの得意とするところだ。また、ひとつのプリセット内には、基本サウンドのほか、スナップショットで【Simple Delay】や【Dual Pitch】といったソロ用音色、エンディング用の【Mod Chorus Echo】などを割り当て、音切れなしで切り替えている。もうひとつ、ライブの場合には曲ごとにプリセット（曲内の音色切替はスナップショットを使用）を作り、順次バンクを切り替えていくという方法を採っているそうだが、バンク・ダウンのみを使用するため、操作ミスがないようにバンク・アップ側は蛍光キャップで塞いでいる。各フットスイッチごとのディスプレイがないHelix LTだが、西村のこのアイディアは暗転時にも有効で実践的な対処法と言えるだろう。

NISHIMURA's View
西村智彦が語るHelix LT

エレキ・ギターの音作りの8割ほどはHelix LTで完結しています

　Helix LTを導入したのは3年ぐらい前ですね。それ以前からHelix Floorの音の良さは気になっていたんですけど、Helix Floorは僕的には少しデカくて違うかなと思っていたんですよ。それがHelix LTがリリースされて試してみたところ、やっぱり音が良かったので導入することにしました。その時の売り文句だった「簡易的だけど音はHelix Floorと変わらない」というのが、すごく良いなと思ったんです。

　実はこれまでもずっとマルチ・エフェクターは使っていたんですけど、それは1995年から使い続けていたもので、さすがに古くなってしまっていたんですね。機能的にも、ループでほかのエフェクターを挟む必要があったり、アンプで鳴らす前提で使うものだったりで、そういった機材をひとつにまとめたいというのがHelix LT導入の理由でもありました。今の活動は、ほぼすべてHelix LTだけの1台で済ませていて、アンプも通さずにラインで音を出しています。というのも、それぞれの現場でアンプを通すと、どうしても家で作った音から変わってしまうんですよね。それが嫌でしたし、一回基本の音を作ってしまえば、常にその音が鳴ってくれるというほうが楽なんですよ。

　僕は、デビューした頃はずっとステレオで音作りをしていて、その後一時期はモノラルが好きになったんですけど、このHelix LTを使い始めてからは、久しぶりにステレオで音を出したいと思うようになりました。というのも、もともとディレイたっぷりなスペイシーな音が好きなんですけど、とにかく空間系エフェクターの音が素晴らしいんですよ。ライブでステレオで鳴らしても音が埋もれないですし、PAの人も音が作りやすいと言っていましたね。今回のデモ演奏でも、ソロの部分で【Dual Pitch】というピッチ・シフト・エフェクトを使っているんですが、すごく薄いデチューンの設定にすることで、音像はセンターにありながら少し左右に広げることができるんです。コーラスを使うより音を揺らさずに広げることができますし、やっぱり弾いていて気持ち良いんですよ。

西村智彦『combine』

　Helix LTの機能的には、やっぱりスナップショットは最高ですね。さまざまな音色設定をひとつのプリセットの中で完結できるし、切り替えた時に音切れがないっていうのが良いです。例えばA〜Dの4つのフットスイッチだけでは足りなかったサウンドを、上のフットスイッチのどこかに割り振っておいて、瞬間的にディレイを入れるというような使い方をしていますが、すぐに元のサウンドに戻ることもできますし、すごく便利ですよ。

　Helix LTを導入してからは、これしか使っていないというぐらいですし、8月26日にリリースされた3枚目のソロ・アルバム『combine』でも、エレキ・ギターの音作りの8割ほどはHelix LTで完結しています。ぜひ聴いてみてほしいですし、Helix LTはこれからも使い続けていきますね。

▲今回使用したプリセット“30A DEMO”。西村はスナップショットで音色を切り替えていく。妖しく揺らしたバッキングで使用したスナップショット1番は、【Kinky Comp】─アンプ・ヘッド【Tweed Blues Brt】のあと【2×12 Blue Bell】と【4×12 Uber T75】という2種類のキャビネットにスプリット。その後は─【LA Studio Comp】─【Volume Pedal】─【Trinity Chorus】へ。最後にもう一度スプリットし、リバーブ【Chamber】を通ったラインと、【Dual Pitch】─【Elephant Man】を通ったラインがミックスされる

▲ソロ・パートで使用されたスナップショットの2番。【Kinky Comp】─【Kinky Boost】─【Tweed Blues Brt】から【2×12 Blue Bell】と【4×12 Uber T75】にスプリット。その後【LA Studio Comp】─【Volume Pedal】─【10 Band Graphic】がつながれ、ここから再度スプリット。【Chamber】を通ったラインと、【Dual Pitch】─【Simple Delay】へ分かれ、最後にミックスされる

▲スナップショットの4番。デモ演奏のラストで使用したものだ。キャビネットまでは2番と同じで、そのあとに【LA Studio Comp】─【Volume Pedal】をセットし、スプリット。片方は【Chamber】─【Mod/Chorus Echo】、もう片方は【Dual Pitch】─【Elephant Man】─【Simple Delay】というラインを最後にミックスする

Helix 関連記事

「HELIXの達人」第16回
佐藤大剛 〜卓抜の職人マルチ・インストゥルメンタリストを支えるLine 6 Helix Floorの多機能性

「HELIXの達人」第15回
斎藤拓郎（Yasei Collective）〜先鋭クリエイターを触発するLine 6 Helix Floorの多様性

「HELIXの達人」第14回
MASAKI 〜“ギター殺し”のテクニカル・ベーシストを唸らすLine 6 Helix Floorの完成度

製品レビュー：Line 6 / Helix

特集：日向秀和（ひなっち） meets Line 6 Helix LT

製品レビュー：Line 6 / Helix LT